MUSEO DE ARTE DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL
MUSEO DE ARTE DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL
ORÍGENES DEL MUSEO
Diseño y características arquitectónicas
Dos salas principales: Una para exposiciones de gran formato y otra para pequeños formatos.
Patios internos: Elementos clave que articulan la iluminación y ventilación natural del edificio.
Un auditorio: Diseñado para complementar las actividades culturales y académicas
Evolución y debates sobre su ubicación
Inicialmente, se consideró ubicar el Museo cerca de la Avenida El Dorado (Calle 26), pero finalmente se decidió situarlo en el interior del campus, en la entrada de la Carrera 30, gracias a la influencia del decano de la época. Esta decisión reforzó el carácter del Museo como un componente integral de la Ciudad Universitaria, pese a las propuestas posteriores de Gloria Zea, quien sugirió trasladarlo fuera del campus debido a problemas de inseguridad y conflictos con el ejército.
TRANSICIÓN Y EXPANSIÓN DE LA COLECCIÓN
Antes de establecerse como Museo de Arte UN, el espacio acogió al Museo de Arte Moderno de Bogotá (MAM), que posteriormente se trasladó al edificio Bavaria y luego al Planetario Distrital antes de conseguir una sede propia. Este proceso permitió al Museo de Arte UN redefinir su enfoque bajo la dirección de Germán Rubiano, quien promovió la consolidación de una colección permanente centrada en el arte colombiano del siglo XX.
La colección se enriqueció significativamente gracias a donaciones de artistas destacados y la inclusión de la colección Pizano, que cuenta con obras de maestros europeos y piezas fundamentales para la historia del arte en Colombia.
RELACIÓN CON EL ENTORNO
Ubicado estratégicamente junto a la entrada principal de la Carrera 30 con Calle 45, el Museo ocupa un lugar destacado en el campus universitario. Sin embargo, su relación con el contexto urbano presenta desafíos:
- Falta de integración urbana: A pesar de estar cerca de una de las principales vías de Bogotá, el diseño del Museo no establece una conexión directa con el entorno urbano más amplio.
Diseño introspectivo: La arquitectura prioriza espacios internos, como los patios, y utiliza muros sólidos que limitan la interacción visual y espacial con el exterior.
SECTOR INMEDIATO Y ACCESIBILIDAD
En el contexto inmediato, el Museo se adosa al eje peatonal que conecta la entrada principal del campus con la emblemática Plaza Ché. Este eje, consolidado durante la reforma de José Félix Patiño, se considera un elemento articulador del campus y refuerza la importancia del Museo en el sistema de espacios de la universidad.
El edificio también establece relaciones con otros espacios clave, como el Conservatorio de Música y el SINDU (Sindicato de Profesores), además de estar rodeado por el anillo vial interno del campus, que facilita la circulación vehicular y peatonal.
Accesos
El Museo cuenta con dos accesos principales:
Acceso peatonal: Vinculado al eje que conecta con la Plaza Ché, se utiliza principalmente por estudiantes y visitantes.
Acceso vehicular: Conectado al anillo vial interno, aunque es menos visible y poco utilizado debido a su ubicación discreta.
INTERIOR Y ORGANIZACIÓN ESPACIAL
El Museo está compuesto por espacios diseñados para la exhibición y la interacción cultural, entre los cuales se destacan:
- Salas de exhibición: Tres salas principales adaptadas para exposiciones temporales y permanentes.
Auditorio: Un espacio para conferencias, proyecciones y eventos culturales.
Patios internos: Un "patio duro" con un carácter más estructurado y un "patio blando" con elementos naturales, que proporcionan luz y ventilación natural.
Galería de pinturas: Espacio dedicado a la preservación y exhibición de obras de arte.
Servicios complementarios: Incluyen baños y áreas de descanso, integrados funcionalmente.
RELACIÓN CON EL PLAN DE ORDENAMIENTO DE LA UNIVERSIDAD
El Museo es parte de la Ciudad Universitaria de Bogotá, un campus diseñado en 1935 por Fritz Karsen y Leopoldo Rother bajo los principios del Movimiento Moderno. Este diseño priorizó una distribución funcional elíptica con amplias zonas verdes, consolidando un concepto de campus suburbano.
La reforma de José Félix Patiño en los años 60 y 70 transformó significativamente el campus, consolidando la Plaza Ché como su núcleo central. Durante esta etapa, el Museo se integró como un equipamiento cultural clave, reforzando su relación con otros espacios emblemáticos como la Biblioteca Central y el Conservatorio de Música.
COMPARACIÓN EN PLANTA: UNAL Y MUSEO KANAZAWA
El Museo de Arte UN y el Museo Kanazawa presentan diferencias marcadas en su diseño y relación con el entorno. Mientras que el Museo Kanazawa emplea materiales como vidrio y acero, ofreciendo múltiples accesos que fomentan la interacción público-privada, el Museo UN se caracteriza por un diseño rígido y una disposición más introspectiva. Ambos utilizan patios internos para conectar con el exterior y permitir el ingreso de luz natural, aunque el Museo UN limita su impacto urbano debido a su cerramiento sólido y su falta de accesos visibles desde el exterior.
PROPUESTA DE INTERVENCIÓN MUSEO DE ARTE DE LA UNAL
ESTRATEGIA 2: Diseñar un nodo en la intersección de los caminos, que funciona como un punto de encuentro y plaza de transición hacia la plaza central.
ESTRATEGIA 3: CREAR ACCESOS Y SALIDAS QUE SE CONECTEN DIRECTAMENTE CON JARDINES O SENDEROS PARA MINIMIZAR LAS BARRERAS ARQUITECTÓNICAS
ESTRATEGIA 4: HACER QUE LA FACHADA PRINCIPAL SEA VISIBLE DESDE EL EXTERIOR DE LA UNIVERSIDAD
ESTRATEGIA 5: RETOMAR EL ANILLO VIAL PROPUESTO POR LEOPOLDO ROTHER
CRITERIO 2: CONEXIÓN VISUAL Y FUNCIONAL ENTRE MUSEO Y ENTRADA PRINCIPAL
ESTRATEGIA 2: CREAR UNA ENTRADA HACIA EL MUSEO MÁS VISIBLE PARA QUE LAS PERSONAS NOTEN LA ENTRADA Y SE SIENTAN INVITADOS A INGRESAR A ESTE ESPACIO
CRITERIO 3: FLEXIBILIDAD ESPACIAL
ESTRATEGIA 1: CREAR ESPACIOS EXPOSITIVOS MODULARES Y ADAPTABLES A DIFERENTES TAMAÑOS Y TIPOS DE EXHIBICIÓN
CRITERIO 4: FLUIDEZ ESPACIAL , RECORRIDO DINÁMICO
ESTRATEGIA 2:Puntos de intersección y nodos de conexión: Crear puntos de encuentro o nodos en la planta que sirvan como zonas de transición y permitan a los visitantes elegir múltiples caminos de forma intuitiva. Estos nodos pueden ser espacios abiertos, como patios internos o zonas de descanso.
Comentarios
Publicar un comentario