Grupo 1- Acevedo Osorio Paula Andrea - Amado Amortegui Deivid Alexander - León Galvis Camilo Andrés

MUSEO NACIONAL

Contextualización zonal

Pertenece a la localidad de Santa Fé siendo el centro tradicional junto a la candelaria.
Más específicamente el Museo Nacional es parte del barrio San Martín, de norte a sur entre las calles 33 y 28 y de oriente a occidente entre las carreras 5ta y 7ma.
El sector limita con importantes barrios del centro de Bogotá, como la Perseverancia, el Bosque Izquierdo, la Macarena, San Diego y La Merced.

Contextualización zonal

El museo se encuentra localizado entre la carrera quinta y séptima en sentido Or. - Occ. y las calles 27 y 28 en sentido Norte - Sur.
Actualmente, se ubican el colegio Policarpa Salavarrieta y el Colegio Mayor de Cundinamarca; donde posteriormente se desarrollará la intervención.

Contexto Histórico

La cultura bogotana del siglo XX se caracterizó por un proceso de modernización que transformó profundamente la ciudad y su identidad. A inicios del siglo, Bogotá mantenía un carácter colonial con costumbres tradicionales, una economía centrada en actividades rurales y una marcada influencia de la Iglesia católica. Sin embargo, la llegada del tranvía, el ferrocarril y la expansión de la educación pública marcaron el inicio de un cambio hacia la urbanización y la diversificación cultural. La vida social giraba en torno a plazas, iglesias y tertulias literarias, reflejando una fuerte conexión con las raíces españolas.
A mediados del siglo, la ciudad experimentó un crecimiento acelerado debido a la migración desde las zonas rurales, lo que trajo consigo una mezcla de culturas. Este período fue marcado por eventos trascendentales como El Bogotazo de 1948, que sacudió la vida política y social del país, dejando huellas en la arquitectura y el tejido social de la capital. El surgimiento de nuevos barrios y la expansión de la industria dieron paso a una Bogotá más heterogénea, donde las manifestaciones artísticas, como el cine, el teatro y la música popular, adquirieron relevancia en la vida cotidiana.

Hacia finales del siglo XX, Bogotá consolidó su posición como un centro cultural y político clave en Colombia. La proliferación de universidades, bibliotecas y eventos culturales, como el Festival Iberoamericano de Teatro, dio cuenta de una ciudad más cosmopolita y abierta al mundo. Sin embargo, la desigualdad social y el crecimiento desordenado plantearon retos importantes. La Bogotá del siglo XX refleja una compleja amalgama de tradiciones y modernidad, que sentó las bases para la diversidad y riqueza cultural que caracteriza a la ciudad en el presente.

Cómo se compone espacialmente?

SALAS - Primer Piso:

SALA 1 LA HISTORIA DEL MUSEO Y EL MUSEO EN LA HISTORIA.
SALA 2 HISTORIA DEL PANÓPTICO.
SALA 3 TIEMPO SIN OLVIDO: DIÁLOGOS DESDE EL MUNDO PREHISPÁNICO.
SALA 4 MEMORIA EN MOVIMIENTO.
SALA 5 TALLERES DEL PANÓPTICO Y RESERVA VISIBLE.
SALA 6 BRILLANTE AMANECER. LA METALURGIA DEL ORO EN EL MUNDO INDÍGENA.

SALAS - Segundo Piso:

SALA 7 MEMORIA Y NACIÓN
SALA 8 ORFEBRERÍA COLONIAL Y REPUBLICANA
SALA 9 SER TERRITORIO
SALA 10 GABINETE DE ADQUISICIONES RECIENTES
SALA 11 |NUEVA SALA| HACER SOCIEDAD
SALA 12 GABINETE DE COLECCIONES
SALA 13TIERRA COMO RECURSO

SALAS - Tercer Piso:

SALA 14 MIRADA PANÓPTICA AL ARTE EN EL MUSEO NACIONAL DE COLOMBIA
SALA 15 SALA SER Y HACER

Fotografías de recorrido interno del museo

Análisis del Museo Nacional (Interior - Exterior)

Acceso - Exterior

Se logra observar hacia la cra. 7 del Museo Nacional, un acceso peatonal directo mediante plataformas que disponen tanto escaleras como rampas que facilitan el acceso a personas con discapacidad (ruta azul oscura). No obstante, a partir de la identificación de tipos de acceso, es posible determinar un diseño apto a la circulación peatonal que añade el carácter de zonas públicas de estancia prolongada (jardines verdes externos utilizados por el peatón como descanso) y zonas de comercio informal.

Modelo Acceso

Análisis Interno

PISO 1

PISO 2

PISO 3

Análisis del Sitio - Contexto

Vías

Hacia el análisis de vías, se logra determinar el carácter de importancia vehicular y peatonal de la cual destacan en las convenciones como verde con línea punteada la cra. 7 y la Av. el Dorado. Estas vías principalmente de carácter vehicular, son circuladas constantemente entre semana al rededor de las 4 pm - 7 pm y rangos de 10 pm - 12 pm. No obstante, y como carácter peatonal hacia el Parque de la Independencia, se observa mayor flujo hacia el área entre la cra. 5 y cra.7; que en sus aledaños.

Ítems

Hacia la identificación del contexto - sector, se observa poco carácter de ítems de comercio y cultura; y un amplio sector de vivienda al rededor de la manzana en cuestión. Así, dentro de los ítems, próximamente por razones de ejes visuales, se identifican edificios de alta importancia arquitectónica sin mencionar el parque Bicentenario frente al lote asignado.

Items

Comercio y Cultura

Problemáticas

Movilidad: Se genera alto tráfico vehicular por la calle 28 desde la cra. 7ma a la cra. 5, debido a la complicación de llegar al centro histórico y sus problemas de conexión de la cra. Décima y la Avenida 26. Por ello, son generadas zonas de parqueaderos los cuales, logran impactar las áreas residenciales.
Relaciones: A partir de la localización, se determina carencia en las conexiones con la plaza de toros y más actividades de la zona; que genera un contexto urbano como “centro cultural”. Este último, podría articularse desde la relación parque - edificio, en relación de usos culturales y grandes escenarios visuales.
Patrimonio: En cuanto al valor arquitectónico cultural del Museo Nacional, surge la necesidad de resaltar este aspecto; no solo estéticamente, sino también, en su patrimonio como antiguo panóptico.

Criterios y Estrategias

Omar Rayo

A partir de la elección de este artista como guía de representación cultural, geométrica y arquitectónica; Rayo encuentra una relación en la simbología y las culturas precolombinas, que a su voz habla de culturas Muiscas, Quimbayas, etc.. del cual menciona visitar constantemente los museos de arte colonial en pro de conocerlos.

De esta manera, y analizando un poco la tejidos / textiles ejemplares de la cultura Muisca y Quimbaya, se observa una composición similar a los recursos artísticos de Rayo. Ejemplos de esto, lleva a conocer el tramado del tejido en urdimbre y trama y la composición de diseños geométricos en sus mismos ponchos. Este último carácter de diseño, es entendido desde la concepción; en este caso Muisca, como la representación de figuras como el triangulo (simbolismo de montaña y río - sagrados); el cuadrado (territorio y división del espacio) y las líneas rectas (equilibrio y armonía).

Tejido Muisca en poncho

Selección de figuras en poncho Muisca

Así, y con el fin de enlazar la concepción histórica, artística y espacial-arquitectónica; es propuesto desde algunas pocas obras de Rayo, un análisis enfocado en la espacialidad y la composición, vistas en un objeto bidimensional; que sin embargo, caracterizan una representación a favor de la ampliación.