ANÀLISIS ARQUITECTÒNICO MUSEO DE ARTE DE SAO PAULO
M U S E O D E A R T E D E S A O P A U L O
LINA BO BARDI (Italia 1914/ Brasil 1992)
Arquitecta modernista brasileña graduada en la universidad de Roma, con un diverso conocmiento que atraviesa el diseño industrial la arquitectura, practica expositiva y museìstica, trabajo editorial, pedagogìa, teatro y cine, trabajo comunitario y activismo politico teoria del arte y la arquitectura. Influyó poderosamente en la arquitectura del siglo XX, mezclando la tradición con lo moderno desde un punto de vista humano y asignando un papel preponderante al habitar y la experiencia arquitectónica como elementos esenciales de una obra.
CONTEXTO HISTÓRICO SEGUNDA PARTE SIGLO XX
Primera parte: Migración
- politica: contexto de guerra mundial, facismo, crisis moderna y necesidad de modernidad, activismo y oposicion, producira condiciones de totalitarismo, tradicionalismo, de una vigencia monumental e imperial de la arquitectura italiana y fundamentalmente una sociedad bajo la motivacion del poder como medio de control
- Periodo de guerra
- devastacion mundial
- crisis economica
- crisis urbana: sobrepoblacion
- politizacion, complejidad moral
- modernidad obsoleta
- racionalismo intelectual
El proyecto se encuentra localizado en un punto neuralgico de la densificada ciudad de Sao Paulo pues està justo en el medio del cruce entre la Avenida Paulista, un corredor de alto tràfico que conecta el interior de la ciudad con la zona financiera de Araçà y el Viaducto Plinio Queiroz, el cual en su subsuelo es atravesado por el metro. Por lo que la soluciòn proyectual debia ser encaminada hacia un elemento intercambiador que pudiera hacer frente a la condiciòn de transitabilidad tanto de peatones como vehiculos y transportes masivos sin perder su condiciòn de vinculo directo con el parque Teniente Siqueira el cual se encuentra al frente de este.
Analizando su ubicaciòn con respecto a los equipamientos de la ciudad, el museo de arte de Sao Paulo hace parte de un gran pasaje de Museos, Teatros y Centros culturales que se extienden a lo largo del sector de Consolaçao entre los màs importantes se encuentran el Museo Emmanuel Araujo, el cementerio de Araça, el Museo do Futebol y los parques de Ibirapuera y Aclimaçao.
EXPOSICIONES DEL MUSEO
PLANIMETRÌA Y RELACIÒN CON ESPACIO PÙBLICO
Img. 9 Actividad y relaciones colectivas de la plazoleta del museo
"Con 10,000 metros cuadrados, la cubierta que genera su suspensión genera una gran plaza que funciona como un hall cívico, una sombra en la ciudad, donde las personas se encuentran. Esta plaza además constituye el hall del museo, articulando los dos paisajes que se unen a través de este edificio: los edificios de la Av. Paulista, y el Parque. Este vacío, se relaciona con la manera de exposición al interior del museo, donde el usuario pasa a ser el protagonista quien decide su propio recorrido y movimiento, tanto al interior como en el exterior." Tomado de Karina Duque - Archdaily: Clàsicos de Arquitectura: Museo de Arte moderno (2011)
Plano de sotano N.P.T-6.00 MTS
Plano a nivel calle entrepiso galerias N.P.T+0.00 MTS
ESTRUCTURA FORMAL Y CONSTRUCTIVA
Img. 7 Esquemas axonomètricos de volumetrìa general y elementos constructivos.
La viga Vierendeel es una estructura que se caracteriza por ser un tipo de viga de sección rectangular que no depende de un sistema de cables o arcos para soportar las cargas.
En el caso del MASP, Lina Bo Bardi utilizó estas vigas para lograr el famoso diseño de planta libre del museo. Las vigas Vierendeel permiten que el edificio tenga grandes vanos abiertos, lo que contribuye a la creación de un espacio central único y continuo, sin columnas que interrumpan el flujo del espacio. Este diseño también permitió liberar el área de la planta baja para que se utilizara como un espacio público abierto, libre de obstáculos, lo cual fue parte de la visión de Lina Bo Bardi de crear un espacio accesible para el público.
Img. 8 Diagrama de pisos subterraneos y Secciòn longitudinal , corte en puntos fijos y marco en concreto
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